体育赛事广告与其他广告不同在于它拥有持久的传播效应
对于体育赛事广告与其他广告不同在于它拥有持久的传播效应的问题，我有一些专业的知识和经验，并且可以为您提供相关的指导和建议。
1.2008年北京奥运会的传媒创意
2.广告在品牌中的作用
3.什么是体育的无形产品?体育的无形产品具有什么特点?
4.广告、传播、传媒的区别是什么？
5.什么是影视广告，它的特点和作用是什么？
2008年北京奥运会的传媒创意
北京奥运会从申办到筹办的过程是一个奥运文化的传播的过程，它不仅推动了北京奥运三大理念的实施和普及，促进了人们对体育文化需求的持续增长，而且为北京打造国际体育中心城市，提升北京作为国际化大都市的文化形象提供了推广和宣传的途径。本文把北京2008年奥运文化传播作为一种文化传播、媒介变迁与文明演进的共时性过程进行研究，突出了传播学的文化研究功能，提出北京奥运文化传播的功能主要体现在三个方面，即：文化整合、文化创造、文化积淀。北京奥运文化传播不仅要体现“新奥运”所展示的中国体育文化的传承性和创新性，还要推广“新北京”的现代城市形象，提升北京城市文化的现实影响力，打造国际化体育中心城市。
关键词：奥运传播 城市推广
奥运会不仅为举办国带来了全球化的体育文化消费的机遇，也为举办城市提供了得天独厚的城市推广的平台。雅典奥运会成功地向世界传播了希腊体育文化理念的精髓，展示了现代希腊的风采。北京奥运会提出了绿色奥运、科技奥运和人文奥运三大理念，并以文化奥运为起点，运用现代信息、数字技术等科技力量为保障，使北京奥运传播超越了传统的体育宣传及体育传播本身的意义，逐渐形成为一种可操作性的国家、城市文化发展战略。北京奥运文化传播的目标，着眼于促进奥运理念转化为现实的文化影响力，以奥运为契机，为我国构建和谐社会创造健康的社会、文化环境。北京奥运文化传播不仅有利于建立良好的北京城市形象和文化中国的大国风貌，而且有利于推动“后奥运时代”中国体育文化价值观的形成。
一、北京奥运文化传播的特点
其一，作为文化传播，北京奥运文化传播实质上是一种透过传播认知体育文化、认知社会和人自身的过程。
奥林匹克文化是西方竞技运动文化的典型代表，它起源于希腊文明，因而奥林匹克文化中蕴含着大量西方文化的成分，如《荷马史诗》中大量对奥林匹克运动场面的描写、苏格拉底、柏拉图、亚里士多德等西方先哲对奥林匹克运动的著名论断、广为流传的奥林匹克雕塑艺术、丹纳《艺术哲学》中对古希腊体育雕塑的欣赏、以及顾拜旦的《体育颂》。奥林匹克运动从古至今都是伴随着西方文化的发展而不断向前推进的，它随着西方文明进程的全球化传播而成为一种特殊的世界语言。随着我国现代化进程的深入，在社会生活中文化的因素正在产生着越来越重要的作用。体育作为一种社会文化现象已经得到广泛认同。北京奥运会从申办到筹办的过程，也是一个体育文化的传播过程，它为人们认知体育文化、认知体育与人的发展以及社会发展之间的关系提供了机遇。现代传播媒介的出现和发展，正在改变着人们对体育的认识。人们或者通过报刊、杂志、广播、电视、网络等大众传播媒介了解全球化的奥林匹克文化，或者通过越来越多的体育赛事、体育广告、体育用品、体育雕塑景观、申奥宣传活动等直观的感受体育文化的多样性和文化创意。北京奥运文化理念的提出和广泛传播，更成为我国体育文化当代转型的契机，为我国成功举办2008年奥运会提供精神动力源泉，为“后奥运”时代我国体育改革与发展提供积极的文化动力。
其二，作为融合中西体育文化的北京奥运文化传播，具有跨文化传播性质。
当代奥林匹克文化传播是一种全球性、国际化的传播现象，它既是西方竞技运动文化的代表，也由于举办国自身的文化特点而具有文化的交融性。北京奥运文化传播是在中、西体育文化融合的基础上形成的，具有跨文化传播的特点，因此需要全球性思维和开放的文化理念。例如：北京申奥宣传片作为“跨文化影像文本”，运用了把中国文化的内容放在西方文化的语境下的成功表达，旨在体现中国人“天地人和”的精神观念，它试图选用中国式的“人文关怀”来积极而有效的阐释源于古希腊的奥林匹克精神。因此，北京申奥宣传篇“虽然无法证明是最有威力的，但至少具有别样的意义。”[2]它作为成功的跨文化传播的视觉游说的经典读本成为跨文化传播的典型案例。
现代奥林匹克文化作为西方体育文化的主流，其所倡导的“把体育运动同文化和教育相融合，谋求创造一种以奋斗为乐、发挥良好榜样的教育作用，并尊重基本公德原则为基础的生活方式”传播了体育的文化教育理念，适应了我国构建和谐社会、发展“以人为本”的体育文化的需要，起到了促进我国体育文化的人文提升的作用。
此外，体育文化的进步是通过体育的物化形态和传播方式实现的，北京人文奥运理念的传播，有赖于北京奥运会创造出更多既融汇现代奥林匹克文化特点又体现中国文化创意的奥运产品。奥运吉祥物福娃、奥运纪念品、奥运景观、奥运场馆、以及让世界充满期待的奥运会开闭幕式等等，作为物化形态的奥运文化传播着中西文化交融碰撞中的体育文化。北京奥运文化传播既改变了人们对当代体育文化的理解，也内在地改变着人们的体育价值观念建构的内容和方式。
其三，北京奥运文化传播具有创新性。
文化传播是文化创新与发展的动力系统。北京奥运会文化传播不仅仅是对西方奥林匹克文化的传承，也不仅仅是对中国传统体育文化的推介。北京奥运会的文化传播具有创新性的使命和特点。“奥运是以数字方式全面提升北京整体产业水平的极好机遇；奥运传播采用数字高清电视是北京传播技术和传播方式的又一次革命；北京需要准备好生产数千万种内容文化产品，尤其是供全球电视与网络传输的内容文化产品，以供2008年五洲来宾选用；北京是否准备好了培养一个以创意为目标的阶层、群体，并不断推出新的文化与技术的创意项目和产品，以满足全球40亿电视观众、20亿网络观众。我们的重点是把更多精力投诸于奥运会所需要的创意内容产品，实现奥运文化产业的高端起步，数字融合。……我国人文奥运的开展适逢当代内容产业、体验经济、创造性生产力和注意力经济高速发展的重要时期。”[3]北京奥运文化传播激活了体育文化的创造力，正在推动着我国体育文化创意产业的形成和发展。北京2008奥运国际论坛2006大会以“奥林匹克与文化创意产业发展”的主题，吸引了来自世界各国的文化创意产业领域的专家、学者，为北京奥运文化创意文化产业和文化传播的发展进行理论和实践研讨，为我国奥运文化传播走上创意性和产业化的发展道路做出了前期的理论探讨。
二、北京奥运文化传播的功能
奥运会举办城市的文化资源需要通过整合、创新、积淀等文化传播的过程体现其自身文化价值，并通过奥运文化本土化的创新与改造，融入多元化化的奥林匹克文化价值体系。北京奥运文化传播的功能主要体现在文化整合、文化创新和文化积淀三个方面。
首先，北京奥运文化传播是一个文化的整合过程，它将起到促进东、西方体育文化的交流与互动的作用。
北京奥运文化传播既不是西方体育文化的单向输入过程，也不是中国传统体育文化的独立输出过程，它为中、西方的交流与沟通搭建了一个体育、教育、文化相融合的平台。以此为基础，北京奥运会将使世界进一步了解真实的中国，中国也将在更广泛的领域融入世界。北京奥运文化传播对中、西文化的整合，是通过各种与奥运相关的文化交流活动实现的。在奥运会筹备阶段及举办期间，我国将精心策划组织一系列以中华民族文化为依托，充分利用全国各地和首都的文化资源优势的大型文化主题活动。如：围绕北京奥运会，我国在2003年至2008年期间，每年都将举办奥林匹克文化节，以奥运会为契机，北京采取“走出去”、“请进来”的方式，在国内外开展不同层次、不同规模、不同形式的文化艺术交流活动，构建北京与世界各地的多元文化交流网络。
其次，北京奥运文化传播是一个文化创造的过程，它促进了体育文化创意产业的形成与发展。
文化创意产业是指源自个人创意、技巧及才华，通过知识产权的开发和运用，具有创造财富和就业潜力的产业，是与知识经济相适应的一种产业形式。文化创意产业的本质是文化在精神产品与物质产品领域的创造力。[4] 北京奥运文化传播的创新性特点，为奥运成为文化创意产业的有机组成部分创造了先决条件。奥运会开、闭幕式的创作、奥运吉祥物的构思、奥运场馆的建筑设计等，既体现了奥运文化理念传播的现实效果，也实现着奥运文化理念对奥运文化创意产业推动。雅典奥运会的开幕式就是巨大成功的奥运创意产业的经典个案，雅典奥运会以其文化创意的优势，给世界带来了全新的体育文化享受。由此可知，北京奥运文化传播实质上是一个文化创造过程，通过不断创造奥运文化的新看点，创造体现北京奥运文化特色的新形象，进而促进北京体育文化的创意化发展。
再次，北京奥运文化传播是一个文化积淀的过程，它将为世界贡献独特的奥运文化遗产。
北京具有深厚的文化底蕴，历史遗产丰富，具有较强的历史文化资源优势。北京有世界文化遗产6处、国家级重点保护文物62处、市级重点保护文物112处、重点保护历史街区40处（胡同和四合院）、地下历史文物保护区35处、博物馆58所，传统工艺14种，百年老字号67个。[5] 北京丰厚的历史文化资源为北京奥运文化传播和文化积淀创造了有利的文化环境。随着现代传播媒介的高速发展，奥运传播采用数字高清电视，是北京传播技术和传播方式的又一次革命，全面实现传播业的升级换代。北京人文奥运作为北京奥运文化传播的起点和目标，其实质实是一个透过奥运文化传播使人们重新认知体育文化的过程，伴随着这一文化传播的发展过程，将为举办地中国乃至世界留下独特的奥运文化遗产。
三、北京奥运文化传播对城市推广的影响
筹备和举办2008年奥运会，是北京实现跨越式发展、推广国际城市形象的一个难得的历史性战略机遇。通过增加城市体育文化新亮点，提升城市的国际知名度和影响力，将为北京塑造国际化体育中心城市的新形象添上浓墨重彩。2003年7月16日，北京市委、市政府下发了《关于加强新时期体育工作，建设国际化体育中心城市的意见》，明确提出北京要创建国际化体育中心城市的目标。实现这一目标需要具备几个条件：拥有众多的体育人口，具备国际水准的竞技体育实力，形成发达的体育产业，举办具有广泛影响力的国际品牌体育赛事和建设一流的体育设施。北京奥运文化传播在以奥运为契机推广城市形象过程中起到了重要作用。
首先，通过奥运文化传播提升城市软实力。
随着北京向着率先基本实现现代化目标的迈进，健康、科学、文明、时尚的健身和生活理念正在日益深入人心，体育休闲健身活动正在成为市民现代生活方式的重要组成部分。北京奥运文化传播将利用现代传播手段和方法，宣传体育理念、价值观，赋予体育更多、更丰富的文化内涵。现代传媒对奥运文化的传播，将为提升北京市民人文素质，更新体育观念，传播健康生活方式做出积极贡献。奥运文化传播将以 “绿色奥运、科技奥运、人文奥运”三大理念的广泛普及和推广为核心，以体育文化提高市民人文素质，营造文明、健康、和谐的城市软环境，提升城市内在的竞争力。
其次，通过奥运文化传播打造城市体育的国际品牌。
大型体育赛事在打造城市形象方面起了十分重要的作用。作为国际大都市，多年来北京致力于举办的是符合北京经济社会发展需要和深受广大市民喜爱的世界最高等级的体育赛事。大型体育赛事要成为城市体育的主流，融入城市发展轨道，就必须走紧密结合并服务于城市经济和社会之路。因此，通过奥运文化交流与传播，打造城市体育国际品牌，是北京奥运文化传播的重要任务。
再次，通过奥运文化传播培育城市体育文化产业。
体育文化创意产业的本质是文化在精神产品与物质产品领域的创造力，是知识经济发展在体育领域的重要表现。北京申办和筹办2008年奥运会，为我国体育文化创意产业的发展创造了绝好的机遇。北京市居民体育休闲、娱乐享受的需求和体育消费，潜在地孕育着一个日益壮大的体育产业。最新的统计资料显示，目前在北京注册的经营性体育企业有919家，经营性体育场所6000余处，涉及80余项体育运动项目；各类体育中介组织、经纪公司50家，体育经纪人超过1000名，体育培训机构200多家。2004年全市体育产业营业总收入196.2亿元，体育从业人员达到7.7万人。2001年至2005年，北京体育产业的年营业收入增长率均超过15％，体育产业已经成为北京现代服务业中快速增长的产业之一。北京将力争2010年体育产业增加值占地区国民生产总值的3％左右，通过奥运文化传播，促进奥运文化创意产业的发展，带动以体育健身、竞赛表演、体育用品为支柱的体育服务的发展，培育北京的城市体育文化产业。
四、以北京奥运文化传播促进城市推广的策略
（一）北京奥运文化传播要形成现实的文化影响力。只有具有社会性、大众性、广泛性和参与性的文化，才能产生持久的文化效应。北京奥运文化传播的首要任务是，一方面通过各种传播媒介的介入，普及人文奥运理念，使北京奥运文化深入人心；另一方面抓住北京奥运会所带来的全球化的体育文化消费、体育文化营销的机遇，把人文奥运这一核心文化理念，转变为具有可操作性的文化发展战略来实施，把奥运文化理念转化为奥运文化现实，为北京打造国际体育中心城市营造更具有文化影响力的体育文化环境。
（二）北京奥运文化传播要体现文化的传承性。奥运文化传承体现在文化内涵的继承与发扬、发展与创新。奥林匹克文化作为西方体育文化的典型代表，现已逐渐发展成为具有强大感召力的世界性体育文化。北京奥运文化的传播在其源头上要吸收奥林匹克文化的精髓，实现中西方体育文化的优势互补，实现奥运文化的多元交融，让奥运文化真正扎根中国文化的土壤，形成北京城市体育的文化特色。
（三）北京奥运文化传播要实现文化的创新性，以奥运为契机大力发展体育文化创意产业。文化创意产业是21世纪全球最有前途的产业之一，北京2008年奥运会的申办和筹办，为我国体育文化传播在科技进步、知识经济时代到来的背景下融入到文化创意产业中创造了绝好的机遇。整个奥运会的策划（包括开、闭幕式等文化活动）需要体育文化理念的创新；奥运文化产品从设计、规划到营销、推广都离不开体育文化创意的支持。因此，北京奥运文化传播的一个主要使命就是推动北京奥运文化的创新性，为发展北京体育文化产业服务。
北京奥运会文化传播已经远远越出了体育赛事传播的自身的范畴，它对展示城市形象、体现城市精神、拉动城市经济发展、推动城市软环境建设、增进国际交流都具有重要的作用。北京奥运传播作为一种文化传播，将不断地创造具有中西文化特色的、可持续发展的奥运文化遗产，为世界奥林匹克运动凝聚精神动力，为北京构建和谐社会、打造国际体育中心城市提供健康、创意的文化影响力。 （本文发表于《广州体育学院学报》2007年第1期）
广告在品牌中的作用
对中西广告差异的思考
、中酉广告的差异在哪里?
通过研究大量的中西广告作品我们
不难发现，中国广告目前的}流还是
种创意的表层模式，就事论事，以产品/
服务为中心，即使出现消费者，也多是
直接推荐，此模式的最大特点是重视合
理性，干脆利落，直传信息。西力一广告
则不然，它以使用商品/服务的人为中
心，往往具备一定的故事情节，重视情
感性。或者重点表现商品对人的影响，人
囚为拥有这种商品I}u进行某种改变，达
到某种极端的境况;或者是广告中的}
角宁可处于某种极端的境况卜，也不愿
放弃该商品，突出对其汗爱程度之深;或
者是对拥有该商品之前和之后进行对比
等。可以说，西力一的广告己经超越了产
品的概念，它着重传达一种价值观念，门-
活态度，在广告中，产品己经不是}角，
’白只是感情的载体。
西力一广告己经把信息、娱乐和艺术
二不中成分在广告作品中进行了完美的组
合，这正是他们高明的地力一。通过研究
和}品味大量的西力一广告，我们可以发现，
他们的广告，通常把商品的独特价值(信
息部分)，以一种娱乐的力一式+.现在人们
而前，从1(1J达到了一种I一分戏剧化的效
果。广告必须显不其商品或服务比其他
竞争对手好的地力一，强化与竞争对手的
差异性，不论这个差异性是客观存在的，
还是仅仅是消费者感官认识上的差异，
都必须具有竞争性，I(IJ且这种差异性的
着力点完全是从商品出发，与商品有着
千能万缕的联系，必须能让消费者认同，
能成为他们购买的理由。民期的、大量
的广告轰炸，己经使人们对广告处于
种视听麻木的状态，他们对广告己经很
仄倦了，惟一能使他们眼睛为之一亮、精
神为之一振的广告，就是具有娱乐性的
广告片;此外，是广告创作人员努力为
商品或服务创造出具有戏剧性效果的卓
越创意，具有感染力和情趣美的艺术表
现。扣人心弦的故事情节，制作精美的
画而形象，悦耳动听的音乐音响，都使
广告从单纯的信息传播，跃升为富有审
美内涵的视听表现艺术。
广告特别是电视广告应该学会讲故
事。可是，目前我们的多数电视广告仍
停留在“告知型”、“展不型”的低水平
层而，情节型广告己经成为西力一广告的
}流。它的特点如卜:通过生动、曲折、
有趣的故事情节来吸引受众;制作精良，
借鉴多种艺术手法和技巧，产品信息隐
藏在故事中，观众不容易产生抵触情绪。
来看戛纳广告节上获奖的两则香水广
月吮
曰:
L产品TOP COiJIV"I}I'香水所
获奖项:银狮奖
海上，一艘满载货物的大船顺风顺
水。很快目的地到了一一巨大的nu骸头
状的山洞，水手们搬着一箱箱货物摸索
进洞，个个神色紧张。这时货}出现了
一一一个肥硕无比的女妖，她无视水手
们的惊慌落逃，只是望着散落一地的
TOP COUNTRY香水，心满意足地说
了一声:“他是我的了。”笛声悠扬，白
马工了在海边召唤心爱的美人鱼姑娘，
俊男美女四目含情。忽然，工了从远来
的风中嗅到了一股奇香。此时此刻，女
妖正在洞中大肆涂抹香水，身旁弃置的
香水瓶堆积如山。工了不顾一切地向前
奔去，美人鱼千娇百媚……谁知工了竟
从横陈的美人身上一跃I}u过，绝尘I}u去，
全不顾美人鱼一脸的不解和失望。工了
酣然睡去，一脸陶醉;女妖酣然睡去，
脸幸福。原来工了睡入了女妖的怀中。卫
陋的女妖与关俊的工了、漂亮的美人鱼
简直不可同日I}u语，完美的爱情并非颠
扑不灭，小小的TOP COUNTRY香水
就可以创造女妖战胜美女的神话。夸张
的对比、精巧的构思营造出T O尸
COUNTRY香水魅力无法抵挡的品牌
形象，令人过目不忘。
2产品A}}水所获奖项:金
狮奖
一男了身上喷过AXE香水后，两个
女了对他眉来眼去，死死纠缠。蚊了乘
机来叮咬他，后来蚊了被青蛀吃掉了，青
蛀又被用餐的老者当作美味仕肴吃掉。
最后在老者墓前的泥地里，也许是AXE
香水的作用，钻出的两只蛆蝴组成了
个鸡心图案。广告最后打出这样的字银
新配力一AXE，比以往的更耐久。
很H_以前在《南力一周末》上读到
篇文章，题目叫做《中西广告的虚拟对
话》，文章虚构了两个参赛选手一一康选
手代表戛纳奖展映活动中放映的作品，
钟选手代表我们每大见而的国产影视广
告。同样的产品，国产的广告会怎么做?
西力一的广告怎么做?通过了解他们的创
意，我们可以体会到中西广告的差异。
.运动鞋篇
钟选手:这个很简单呀，我们有那
么多体育明星，只要找一个地球人都知
道的世界冠军，对着镜头说上一句:“我
选择，我成功!”或者“我运动，我存
在!”然后“侧”地打出一只鞋和商标。
不过最近那个打乒乓球的小帅哥好像
直在电视上补钙，我们不打算用他了。运
动鞋除了体育还有时尚的兀素，还可以
请影视明星来代言。比如我们就请了台
湾的一只小虎，让一个MM狂呼他的名
字一一穿鞋，也要追星。
康选手:我记得伍迪·艾伦的**
《性爱宝典》里有一段情节是一个二层楼
高的巨大乳房追得一个男人夺路I(IJ逃，
我的这个创意是向大师致敬:一个比人
还高的巨大的肚了一跳一跳在追赶一个
中年男人，男人穿的当然是一款运动鞋，
他一路狂奔，想力一设法终于摆脱了巨肚
的追杀。这时候切入运动鞋品牌和广告
语:“甩掉将军肚。”
.洗衣粉篇
钟选手:我们也在为避免“幸福妈
妈”式的洗衣粉广告努力。我们可以用
“卜岗妈妈”来做一个煽情的广告，穷人
的孩了H_当家……我们还可以用男性来
做洗衣粉广告，比如有个人在飞机上意
外地把午饭倒在了胸前，他掏出随身携
带的洗衣粉，在厕所就把衬衫洗得跟新
的一样白。他为什么会随身带着洗衣粉
呢?他出国啊，我们的洗衣粉好啊，月
是故乡明啊……
康选手:洗衣粉倒真是广告界公认
的操作困难产品，广告里很容易千篇
律都是精明能干的}妇和妈妈，一脸幸
福夸这个洗衣粉洗得干净。中国有句话
叫“文贵曲”，避免直白在这样的产品广
告中应该是比较好的。我们的广告拍摄
两个小孩在山坡雪地上打闹追逐，被追
的孩了跑着突然凭空摔倒，镜头拉近，原
来他撞上了雪地里晾着的一张白床单，
这时候画而右卜角淡入产品包装。
西力一广告与中国广告相比，可以归
纳出以卜显著的不同:
整体上西力一广告更注重艺术表现，
叙事性强，善于讲故事:中国的广告还是
以叫卖为}流，观赏性不强，画外音占的
分量大，光听就可以理解，平铺直叙，缺
乏悬念;
西力一广告}要针对商品的附加价值
来进行诉求，liu我们的广告其重点还是放
在商品的功能上;
西力一的广告比我们的广告更具有幽
默感;
在思维力一式上，西力一广告是一种曲
线思维，讲究曲径通幽;我们的广告是
种直线思维，弃欢直奔}题;
西力一的广告大量使用性诉求的力一式
来吸引受众的注意，引起他们的思考;我
们的广告很少使用此种策略，当然，这里
而有深层次的原囚;
西力一广告的攻击性很强，针对竞争
对手的比较广告较多;在我国，比较广告
要受到诸多限制;
西力一广告的制作水准比我们的广告
要高出不少，特别是在运用高利技手段
制作动画特技方而:
酉方广告适合中国市场吗?
先来看两则在国内播放的国际原版
广告及其遭遇。
伊莱克斯冰箱进驻中国市场时，为
了配合市场推广，伊莱克斯新境界冰箱
屡屡在中央电视台露而，广告沿袭了荒
诞夸张的风格。广告画而如卜:光线阴
暗的房间里，一台破旧的冰箱发出很大
的噪音，冰箱被震得左右摇晃，冰箱上
的鱼缸被震落，鹦鹉飞走，小狗狂叫，婴
儿吓哭了，这时伊莱克斯冰箱出现，
切恢复了宁静。可是这则广告并没有得
到中国消费者的认可，囚为广告忽视了
中国大众崇尚亲和、赏心悦目的欣赏习
}h}:和}‘中美习俗，一味追求强烈的感官刺
激，强调画而的视觉冲击力和震撼力，当
然我们不否认这则广告在西力一国家播放，
其恐惧式的夸张，恶作剧式的幽默，不
仅被接受，甚至被认为是上乘之作。然
liu，处于不同文化背景卜的中国受众对
此却难以接受。
再举一例:一位身着西装的汽车经
销商正在汽车专卖店接待一位想买车的
顾客。从衣着上看，这位顾客与平常人
没有什么不同。顾客提出了一个平常的
问题:“我可以仔细看看吗?”“当然
了!”经销商恭敬地回答。接着广告情
节发生了急剧的变化:一辆巨大的叉车
轰鸣着冲进专卖店，随着玻璃的破碎声，
叉车的前部己经深深插进汽车的车身，
随后又将汽车高高地举起，前后左右旋
转，然后“轰”的一声，重重地把汽车
摔在地上。转眼间，一辆崭新的汽车成
为废品。而对突如其来的场而，经销商
目瞪口呆，说不出话来。然后，画而中
传来富有挑衅性的声音:“我能再看一辆
吗?”最后，画而切换，出现囚特尔公
司的标志不I I那熟悉的Intel insid的声
音。这则囚特尔公司的国外原版广告在
中国市场播放时，由于情节出乎意外，表
现夸张，很少有人能够理解它的用意，直
到笔者通过了解相关背景才大概猜出其
中的内涵。这是l川特尔进军互联网的
个形象广告，其中的用意是说在现实中
看车，不如在互联网上看车、买车更精
彩。其实，无论怎样解释，这个广告还
是有点夸张和张扬了一此，虽然画而和
情节具有较强的冲击力，们{表现形式与
国内受众的审美心理存在较大的距离，
囚此很难产生共鸣。
光阴茬再，逝者如斯。众多的国际
品牌后来纷纷醒悟了，他们在进军中国
的过程中，不断将自己融为中国的一部
分，不仅名称、形象、广告等力图中国
化，连经营理念都成了“做中国的企业
公民”。随着国际品牌不断进入中国，它
们的产品、品牌和广告己经成为中国人
日常门几活中不可缺少的一部分。包括伊
莱克斯、囚特尔、可口可乐、麦当劳等
在内的国际品牌，从形象上己经非常接
近中国品牌，囚此也越来越有亲和力，当
然，在市场上的分量也越来越举足轻重。
二、怎样看待中酉广告的差异?
时常听到一此关于广告的说法，说
中国广告的整体创意水平如何的低卜，
和美国等西力一国家之间的差距己经如何
的大。笔者认为，中西力一创意从整体上
说的确存在各力一而的差异，们{其中最}
要的不在于创意水平的高明与低劣，liu
表现为一种创意力一式和创意风格上的不
同。中国创意方式和创意风格的II成以
及和西力一广告创意的差异有深层次的原
囚。}要表现在公众的文化接受习惯不
同;商品的消费环境不同;公众的文化
层次不同;广告业发展的阶段不同等四
个力一而。引起中西力一广告创意差异的原
囚是多力一而的，是复杂的，是相互融合
在一起的。I}u这此原囚都是客观的，是
在历史中形成的，是不会囚人们的意志
在知时间内迅速改变的，这在一定意义
上也可称作中国广告业的国情或者中国
广告业的环境。
我们需要了解中西力一广告创意差异
的合理性和客观性，需要对“中国广告
差论”进行理性的思考和深度的分析。们{
这不是固步自封，并囚此停}卜向外界学
习的脚步。与此相反，只有看到中西力-
广告创意在具体国情卜的各种差异我们
才能更好地向西力一学习，刁一知道该学此
什么，该怎样学，该如何让西力一的广告
创意思想和创意理论更适合中国，以达
到更好的为中国广告业服务的目的。正
确的心态和做法是，认真玩味他们的作
品，仔细体会其思路是从哪个角度切入，
它组合或者转换了哪此旧的兀素，它的
原创性是如何从生活中巧妙得到的，它
的大生的戏剧性是如何从产品兀素上来
发掘的。
国际4A公司的创意表达往往追求
的是“新的表达力一式”、“极端的追求”、
“简单性”，I(IJ中国文化的核心恰恰是“中
庸”、“产}一活化”、“历史感强”，并不欣赏
极端和刻意求新，受众汗欢和欣赏的是
那此与现实生活紧密联系或仅仅高出那
么点点的创意。优秀的中国广告，应
该是真正能够从中国人的角度来构思创
意，并使用中国人熟悉的生活情景和表
现符号，这才是属于我们自己的广告，I(IJ
不是用中文表达出来的西力一式的思维力-
式和价值观。
什么是体育的无形产品?体育的无形产品具有什么特点?
广告与品牌形象塑造
一、广告在品牌塑造中的正面作用
广告在品牌塑造中有四大基础功能：品牌忠诚度、品牌知名度、品质认知度、品牌联想。它们共同构成品牌资产、品牌价值。
第一：广告在建立品牌忠诚中扮演重要角色。
有研究表明：三分之二成功广告的效果是增加品牌忠诚。
忠诚的顾客的特点是:
(1)经常性重复购买
(2)惠顾公司提供的各种产品或服务系列；
(3)建立口碑；
(4)对其他竞争者的促销活动有免疫力。
这些行为有一个共同的缘由说明了为什么顾客的忠诚与公司的营运利润会有这么紧密的关联性。上述的每一种行为，不论是直接或间接，都会促进销售额的增长。消费者持续购买同一个品牌，即使是面对更好的产品特点、更多的方便、更低的价钱也会如此。品牌忠诚其实是品牌资产中最重要的资产。如果没有忠诚的品牌消费者，品牌不过是一个没有价值的平面构成仅供识别的符号罢了。
广告对品牌忠诚的影响，国内外营销学者的研究很多，结论也基本上差不多，即广告不但能产生试用，而且会强化品牌忠诚。对成功的品牌来说，由较高的广告量引起的销售量的增加中，只有30%来自于新的消费者。剩下的70%的销售量是来自于现有的消费者，这是由于广告使他们对品牌变得更忠诚。因此，现在比较公认的一种看法是广告的一个重要而且是值得的目标是加强已经存在的消费者与品牌的联想，并使他们变得更加忠诚。对已经存在的品牌来说，大部分广告的目的是使已经存在的消费者更加忠诚，而不是说服非消费者从其他品牌转移过来。
广告对品牌忠诚的形成的作用过程模式如下:
认知—试用—态度—强化—信任—强化—忠诚,就是说，由广告认知产生试用期望，导致试用行为。试用经验形成决定性的态度。这种态度经企业的广告所强化，被强化的态度如果总是肯定的，就会增加重复购买或重复使用的可能性。如果继续强化，重复购买或重复使用就会转化为对品牌的信任和形成品牌忠诚。
消费心理学家认为，消费者的态度更多的是在试用之后形成的，而不是在试用之前形成。广告中有一种形象是：旅游广告的最热心的读者是刚从所广告的目的地回来的旅游者
。从理论上来讲，广告肯定并强化了消费者使用经验的感觉，增加了其对品牌的忠诚。
品牌忠诚使用者的价值在于：
(1)忠诚使用者在营销成本上最低廉而为企业赢来的利润最丰厚。
有证据表明，品牌忠诚度提高一点点，都会导致该品牌利润的大幅度增长。某个品牌吸引一个新消费者的费用是保持一个已有消费者的4—6倍。保持一个消费者的费用仅仅是吸引一个新的消费者的费用的四分之一。Desatulock和Detzel在其《努力保持消费者》一书中谈到“在汽车行业中，一个终生消费者可以平均为其所忠诚的品牌带来14000美元的收入在应用制造业，一个终生忠诚的消费者价值超过2800美元；地方超级市场每年可以从忠诚的消费者那里获得4400美元左右”。
(2)带动、吸引新的消费者。品牌忠诚度代表着每一个消费者都可以成为一个活的广告。对于潜在的购买者和高关心度的商品品牌忠诚可以使一个顾客成为一个品牌倡导者，以优秀的广告和美好的使用经验形成口碑，口耳相传，创造新的使用者。
(3)使企业面对竞争有较大的弹性。既有的忠诚的使用者会对产品产生依赖感，他们重复购买、重复使用，而对别的品牌的类似产品表现出一定的不自觉的抵抗力。这样企业在品牌竞争中就有了更丰富、更自由的时间和空间上的回旋余地。以加固、维持现有的忠诚者回击竞争者。在美国，有高达七成的青少年的梦想便是拥有一双耐克鞋，他们都以穿戴耐克鞋而感到荣耀，耐克“离经叛道”的广告为其塑造的“体育先锋”的形象，深深根植于青少年消费者的心中，使耐克成为他们的最爱。而耐克广告的着眼点正是与消费者建立忠诚而持久的关系，并非单纯的交易与征服的问题。
第二、广告可以使产品／品牌在短时间内建立超知名度；广告是提高知名度最低的方法。
有了知名度则是广告最明显的后果。但广告相对的代价是最昂贵的。面对众多的广告干扰，脱颖而出是非常困难的。这要求广告独特并易于记忆；有足够多的重复、选择到达率最佳的媒体等等。一般来说，知名度与销售呈正相关的关系。但是，高知名度并不意味着就是名牌，更不等于高销售量。爱多VCD是中央电视台电子类广告的标王，在北京地区的知名度高达91．8%，而它的品牌认可度只有60．5%，相差了31．3个百分点。而它在北京地区的销售也不如新科和万利达。可见“爱多VCD，好功夫”有了知名度但没树立起自己鲜明的形象，没有抓住消费者的心。
知名度的真正内涵包括品牌认知度和品牌回忆度。所以，在低关心度的商品中，知名度只要提高，销售量一般就会增加。
品牌知名度的具体价值如下：
(1)熟悉会引发好感。人是惯性的动物，对于熟悉的事物，自然会产生好感和特殊阶情绪。当世界变得越来越复杂，产品越来越相似时，越熟悉越了解的产品就越使人感到安心和舒适。
(2)品牌目录群之一。即使不能成为首选品牌，能够成为消费者在购买时主要考虑的几个品牌之一，也是销售成功中至观重要的一个环节。品牌目录群中的产品还有机会被选择，有机会成为首选品牌。而目录之外默默无闻的品牌就无人间律了。
(3)知名度也是一种承诺。高的知名度通常给人以大品牌的印象，有品质的保证感。当消费者面对其他同样的产品时，知名度代表着销售者的承诺。这种承诺包括了：
a．耗资巨大、独特精美的广告说明公司实力雄厚而且有眼光有魄力。
b．品牌这么普遍，随处有卖或见到许多人使用，其品质应可以令人放心。
c．其售中售后服务应该周到而令人满意，不会给购买者带来很多麻烦。
d．如果不是国内外著名的老牌企业也是一个优秀的新兴企业。
第三、广告有助于建立正面的品质认知度。
产品品质指的产品的功能、特点、可信赖度、耐用度、服务水准及外观。品质认知度就是指消费者对某一品牌在品质上的整体印象。品质的认知，一般完全来源于使用产品之后，这里所要强调的品质，并不完全指的是技术上、生产上的品质，而更侧重于营销环境中的品质的涵义。广告对消费者在品质认知过程中的作用如下
(1)使用者更多地关心他们使用过或已在使用的产品的广告。将他们已有的关于品质认知的经验和体会与广告中对品质的表现进行对比和联系。如果相符合，则原有的好感将会加深，更加信任这一品牌，对产品和自己的判断都很满意，成为品牌忠诚的拥护者。如果相反，一般是使用者认为品质差而广告却宣传品质优良，消费者会认为广告是欺骗，原有的恶感进一步加深，变成极度反感和不信任。
(2)广告诉求点通常是产品品质上的特点，也是产品提供给消费者的利益点，是消费者最关心、最喜爱的特点，是产品最具竞争力的特点。产品的品质在广告中与其它产品相差别并得到了突出，竞争力增强。
(3)新产品上市，人们对品质一无所知。而高品质、定位准确的广告，通常使消费者对产品有了好感并愿意去购买。广告的品质一定程度上反映了产品的品质。
(4)产品线延伸时，广告帮助消费者将原有的品质印象转嫁到新的产品上，这对新的产品线而言，无疑是一块打开市场的敲门砖，助益匪浅。
(5)品质的改进与创新要通过广告告知，教育消费者认知，同时又不妨碍品牌原有的形象。产品的功能变化了，广告必须为它找出一个新的利益点而不会改变产品的个性。就如罗马不是一天建成的一样，你不可能一夜之间就交到一个真正的朋友，品质的印象也不是一朝一夕间能够建立的。品质的追求是琐碎的、无止境的。品质管理者必须对此有充分的认识有计划、系统性地逐步树立品质印象。通过一次次的沟通、教育不断积累，并尽力保持形象的持续和连贯，否则原有树立的品质印象也会前功尽弃。
第四、广告为品牌联想提供了空间。
说到一个品牌，人们总会有许许多多、各种各样而联想。比如一提 起麦当劳，消费者可能立即联想到汉堡、麦当劳叔叔、干净、攻读生、 奶昔、小孩子的天堂等等。这些会联想到的都是品牌联想。所谓品牌联 想，就是指消费者(尤其是目标对象)想到某一个品牌的时候联想到 的所有内容。如果这些联想又能组合出一些意义，这个有意义的一些 就叫做品牌形象。譬如说对麦当劳的品牌印象可以是最大、品质最好 的国际性连锁食品公司，品牌形象是品牌定位沟通的结果。品牌定位 通过广告传播之后，在消费者脑海中形成许多的品牌联想，最后就构 成一个具有销售意义的品牌印象。
广告对于促成品牌联想的作用具体如下：
(1)差异化以求得第一的位置
广告的最主要功能之一就是在于企图教育消费者，使消费者对品 牌能立刻产生联想，而消费者所想到的特质，已是该品牌的独特卖点， 进而产生差异化的认知，广告就要利用这种独特的差异，在消费者心目中重建一片天地，并使其所宣传 的产品在其间位居第一。
(2)创造正面的态度及情感：广告的表现手法中，我们最常采用的 就是感情诉求，利用消费者对事物的自然的、美好的情感的转移而建 立他们对品牌的好感。象化妆品广告常籍由美丽的画面或动听的音乐 来产生偏好，而汽水等软饮料则常利用欢乐的场合气氛来教育消费者 喝的时机，这些都是能产生正面情绪的联想。
(3)塑造一种感染力，传达一种非常微妙的情感，它在生活中表现 为精神上的东西，是无形的，是一种信心，是一种欲望，是一种被理解的 满足。它引发欲望，促成行动，提高购买与使用时的心理享受。
二、广告在品牌塑造中的负面作用
广告对于品牌塑造的正面作用是显著的，但不是绝对的。广告不当 对于树立品牌形象也有负作用。
首先，广告不是把产品变成品牌的万能良药。许多产品做了广告， 在消费者心中依然只是某种产品，而不是对他们有特殊意义的品牌。
产品和品牌既有区别又有联系。产品是具体的，消费者可以触模、感 觉、看见；产品是物理属性的结合，有相当适用的功能满足消费者的要求。但这一切只是基本的必要条件
，还不足以构成品牌。品牌是抽象的 是消费者对产品一切感受的总和。它包括产品是否有个性、是否足以 信赖、是否用起来可靠、是否对它充满信心、是否生活中缺它不可，是否 有共同分享的经验、是否自己的观点得到认同、是否有其存在原地位 和意义。每个品牌之后都一定有个产品，但不是所有的产品都有资格 真正成为品牌。如果这个产品无法与消费者建立起强烈而紧密的联系， 它就不能成为品牌。“爱多”只有VCD一种产品，一旦VCD热过去了， VCD被DVD所替代，那么“爱多”也就不复存在了，所以它还称不上 一个品牌。而“菲利浦”VCD广告却说“让我们做得更好”，这明显着 眼于加固消费者与品牌的关系，即使vCD产品衰退了，“菲利浦”的其 它产品还会依然收到欢迎，“菲利浦”的声誉也不会有所损减，这就是 品牌的力量了。
其次，广告做得不好，不但不能丰满维护形象，还会破坏品牌原有 的形象。塑造品牌形象的广告最讲究持续性和连续性，这需要时间、耐 心和匠心。 当可口可乐改变可乐味道时，巨大的市场失误引起哗然，也造成 企业的巨大损失。如果你改变了品牌或广告信息，你就是有意地告诉 消费者你已经改变了他们所熟悉的那种产品，你是在改变品牌的个性。
就以广告一项而言，曾经有人说过：“一个不断推出烂广告，但信息却一 致的品牌，要比一个时常有好广告，但信息颠三倒四、错乱不已的广告 成功机率大。”与美国的麦当劳不同，其竞争对手汉堡王每隔一年就变换一家广告公司。结果销售逐年下降。仅仅为了突出自己就过于频 繁的更换策略或品牌个性，结果只会失去了自己。因为消费者需要时 间认可这种新的信息。任何在一夜之间改变品牌信息或形象的尝试， 都只能令人迷惑。你毁掉了以前建立品牌所取得的成果，却没意识到 重新建立品牌所需要的时间。如果随着时间的推移，销售增幅变缓，产 品逐渐失去了优势，这时为了使品牌保持新鲜感与时代感，为品牌找 到新的利益点，塑造新的个性与形象则是必须的。品牌的个性应该随着时代进步而不断发展，但无论如何那都是一个缓缓的进程，否则会前功尽弃。
三、广告促进品牌形象塑造的条件
广告发挥塑造品牌的作用，也需要客观条件作基础。
首先，产品本身要过硬。 产品是品牌的物质基础，只有杰出的产品才可能成为杰出的品牌。当广告是为了销售比竞争品牌更优异的产品或服务而做时它发挥的功能量大。任何成功的营销都依赖了卓越不凡的产品功效。倘若消费者无法认知品牌真正的利益点，那么
就是再大量的精心设计的广告也无法挽回品牌的厄运。一代广告大师伯恩巴克曾说：“为拙劣的产品做广告，只会加速它的一败涂地。”品牌持有者必须致力于高品质的追求和维护，仅想凭广告的堆砌塑造品牌是舍本逐末的作法。
成功的品牌从来就是内涵与外表的协调统一体。这就要求从产品的设计开始，管理好所有与消费者密切相关的产品要素，其中，产品质量是最重要的，它是消费者购物时虑的最主要的因素，是决定市场份额和销售成果的关键，是广告依据的基础。产品质量好，消费者自然买得高兴、用得放心，进一步印证强化了广告所宣传的产品形象。反之，失去了可靠的质量保证，不但产品的价值失去了特质基础，广告也成了空中楼阁，只能给消费者留下更坏的印象。
其次，要有优秀的广告。
人们只要想到任何一个成功的品牌，脑海中几乎都会浮现出协助建立该品牌的广告。提到“555”香烟，人们对它气势辉煌，极高东方色彩的贺年广告律律乐道；说起爱立信手机，其以沟通为主题，贴近现实生活的广告让许多人心中所触动。它们的共同特点是有大创意作基础一种源自于产品或服务的营销创意一种持续呈现在广告中且与销售传播手段整合为一的创意。大卫·奥格威曾经说过：“除非你的广告源自于一个大创意，否则将如夜晚航行的船只无人知晓。”真正的大创意不仅能够建立含有持久价值的品牌形象，而且还能驱使人们采取行动，而这些正是成功广告的标志。
成功的广告不仅要有大的创意，还必须有准确的品牌定位。定位就是确定产品的个性特点明确产品区别于它物的本身属性。广告要力求展现产品的品质个性。离开品牌定位的广告，很可能会成为一个没有销售力徒有创意的牺牲品。
最后，要求产品的拥有者有全面的品牌意识。
品牌塑造是一项长期艰苦的系统工程，需要企业有一整套计划、行动纲领和前后一贯、坚持不懈地努力奋斗。它不仅是一个经济问题，更是一个文化与人文问题，营销的环境很重要，企业内部和企业与外部环境的沟通上都必须创造出一个适于品牌发展和形象塑造的品牌文化圈。只重视广告，而不重视其它方面的品牌科学管理，是行不通的。品牌管理者必须克服“只见树木、不见森林”的短视行为，创造品牌、发展品牌、保护品牌。品牌一旦深入消费者的心中，就会成为企业取之不竭、用之不尽的宝库。为企业带来无限的收益。
广告、传播、传媒的区别是什么？
即体育无形资产，特点是：无独立实体、具有明显的排他专有性以及通过商业开发能为拥有者带来持续经济效益。体育无形产品包括：
1、各级各类体育竞赛表演活动的举办权和经营权,内含冠名权、冠杯权、广告发布权、广播电视转播权,竞赛表演活动的名称、会徽、吉祥物等标志的特许使用权和经营权等。
2、各级各类体育组织、体育团队的名称、标志的专有权、特许使用权和经营权。
3、体育专利的申请权和实施权。
4、体育专有技术的发明权、使用权、转让权和其他体育科技成果权。
5、体育组织、团队和个人的声誉。
6、体育场馆、设备的租赁权土地使用权。
7、体育**的发行权、专营权和销售权。
8、职业体育名人的广告权、代理权。
9、体育行政部门认定的体育类促销获利因素。
10、法律、法规规定的或国际惯例承认的其他体育无形资产。
扩展资料：
随着体育产业市场化进程的加快，体育产权的交易需求迅速扩大，尤其是体育无形资产如体育赛事的广播电视转播权、冠名权、特许经营权，体育明星的肖像权、出场权，运动员的转让权，以及体育用品制造企业的股权、技术专利权、商品商标权等的交易比较频繁。
但由于中国体育产权交易制度发展缓慢，体育产权交易方式仍以一对一的分散交易为主，导致当前体育产权交易存在产权交易无法满足体育产权多样化要求，产权交易成本高、效率低、交易双方供求信息沟通不畅，以及体育产权交易市场不规范且缺乏监督等问题。
百度百科-体育无形资产
什么是影视广告，它的特点和作用是什么？
主要区别有：1、本质不同，广告可以说是一个活动或者物质，传媒是一种媒体，而传播是一种活动。
2、要求不同，广告与传媒是针对有特定载体的公司，传播可以是任何人都可以传播。
3、定性不同，“广告”是对公司业务的定性，“传播”、“传媒”表示拥有较大的媒体资源。
4、解释不同，广告即为“广而告之”，传媒就是传播媒体，传播指指两个相互独立的系统之间的的信息传递。
扩展资料：
一、传媒
传播媒体，或称“传媒”、“媒体”或“媒介”，指传播信息资讯的载体，可以是私人机构，也可以是官方机构。传播管道有纸类（新闻纸，杂志）、声类（电台广播）、视频（电视、**）还有现代的网络类（电脑视频）。分类其实有多种说法。1943年美国图书馆协会的《战后公共图书馆的准则》一书中首次使用作为术语，已成为各种传播工具的总称。
第一类传媒，即人们面对面传递信息的媒介，主要指人类的口语，也包括表情，动作，眼神等身体语言。口语与体语实现了人与人之间最早的信息交流。
第二类传媒，包括绘画，文字，印刷和摄影等。在这种信息交流方式中，信息的接受者人绕要靠感官接受信息，信息的发出者则开始使用一定的传播设施。
第三类传媒，无论是信息的发出者还是接受者，都必须借助传播设施。这类传媒包括电话，唱片，**，广播，电视，计算机通讯，等等。
大众传媒视之为普通大众所使用的传媒。
现今有人喻手机视频将成为第四类传媒。
而自从计算机的普及化，网上媒体在计算机网络中亦成为一种新形式的传播媒体.纯正的广告设计公司并不能算是传媒机构，只因有些广告公司也拥有自己的传播管道，所以也成为传媒公司。
传播媒体或称“传媒”、“媒体”或“媒介”，指传播信息的载体，即信息传播过程中从传播者到接受者之间携带和传递信息的一切形式的物质工具；1943年美国图书馆协会的《战後公共图书馆的准则》一书中首次使用作为术语，已成为各种传播工具的总称，如**、电视、广播、印刷品(书刊、杂志、报纸)、计算机和计算机网络等均属于媒体。
二、传播
传播是指两个相互独立的系统之间，利用一定的媒介和途径所进行的、有目的的信息传递活动。公共关系反映的是人际之间的交往，因而也离不开信息的传递及沟通。
从企业来看，信息传播就是企业正确地使用各种传播媒介，及时地向公众传递有关企业的各种信息，及时有效地收集企业公众对企业的各种意见和了解他们的态度。
信息传播过程是一种信息分享过程，双方都能在传递、交流、反馈等一系列过程中分享信息，在双方的信息沟通的基础上取得理解，达成共识。
构成要素：
一是基本要素：信源、信宿、信息、媒介、信道、反馈。
二是隐含要素：时空环境、心理因素、文化背景和信息质量。
传播方式：
精确传播是在充分了解受众信息的基础上，针对特定人群的偏好，有针对性地进行一对一的传播形式。
精确传播往往由直复营销、数据库营销等多种手段的结合，前提是掌握精确的营销信息，精确的目标受众资讯以及有效的市场手段。
传播媒体-百度百科?传播-百度百科
影视广告是非常奏效而且覆盖面较广的广告传播方法之一。影视广告制作上具有即时传达远距离信息的媒体特性——传播上的高精度化，影视广告能使观众自由的发挥对某种商品形象的想象，也能具体而准确地传达吸引顾客的意图。传播的信息容易成为人的共识并得到强化、环境暗示、接受频率高。并且，这种形式各个年龄段的人都容易接受，所以可以说影视广告是覆盖面最大的大众传播媒体。影视广告特点：
影视广告在表现形式上，吸收了装潢.绘画雕塑.音乐.舞蹈.**.文学艺术特点，运用影视艺术形象思维的方法，使商品更富于感染力，号召力。
影视广告按自身的性质而言，它是商品信息的传递，但在表现形式上又与其他种类的广告不同，它是以艺术的手段来制作的。因此说，影视广告是科学的信息传递，又是利用艺术手法来表现的。
从广告的内涵来看，艺术要赋予高度的想象力，即在情理之中，又在意料之外。但广告片绝不能用荒诞的办法来耍噱头，而是要以策划为主体，创意为中心，先研究商品，研究观众的心理，研究目标对象，（哪些人看，文化层次怎样，市场情况如何）抓住广告的主题，有创意，有表现手段。同时，广告要开门见山。
影视广告优势：
第一是冲击力比较强。
第二是它的覆盖面比较广。跟其他媒体相比，它的覆盖范围非常大。
第三个特点就是它能非常形象地展示企业的产品，非常通俗地表达是企业的理念，非常漂亮地展示企业形象。
第四，在传达信息的过程当中，还有一种娱乐的成分，让人们在一种娱乐的过程当中来接受它。
最后一个重要的特点，就是电视广告在传达过程中，因为它是在电视荧屏当中呈现的，所以它有的时候是跟节目密切相关的。因此，电视广告有时会被当成节目的一部分。观众看电视就是为了看节目。
所以影视广告的作用是很大的，而公司的话，我觉得中麒影视广告公司，在广告行业也算是比较有名的，案例不少，都是名企业
好了，今天关于“体育赛事广告与其他广告不同在于它拥有持久的传播效应”的话题就到这里了。希望大家能够通过我的讲解对“体育赛事广告与其他广告不同在于它拥有持久的传播效应”有更全面、深入的了解，并且能够在今后的生活中更好地运用所学知识。